摄影/夏林 文/饰品
在珠宝摄影的领域中，银饰是公认的“难以讨好”的主角。黄金以色泽夺人，钻石以火彩炫目，而银，凭借一抹冷冽沉静的金属光泽，既要抵御光线带来的生硬反射，又要藏起那些在银面上毫发毕现的尘埃与指纹互搏。夏林不同，喜欢把银饰当作有心事的物体。
夏林拍摄银饰的方式与主流——“光箱+前期柔和漫射”——有所背离。他用高反差光照制造一小片寂寞的高光区域，再将饰物的一大部分藏入比黑更深邃的静谧中去。戒指如是，苗银繁复的宽镯抑或一线水波纹的耳夹亦如是。“银自身虽是大地的镜子，是它周遭事物颜色的镜子，也是时间痕迹及审慎观察者的镜子。”夏林常把这面镜子搬来做表现，在他拍摄的作品中，光落在錾刻的纹饰上以及耳环随脚步撞在一起時投到锁骨上的零星斑痕，都是这位摄影师的语言措辞：低语不及引经行典，却击中意象的更硬核所在。
《庄子的佩剑》以浓黑与一笔高光重构苗银宽镯的表面落差 \)，抽象地将剑饰品化作苍凉的“笔画”；另一系列小调收录：草、霜上零，耳圈相互映照着一大一小的潮点黄昏暗与明的曲线渐渐抽象……放大银串，经过温网玻璃处理的手段产生的色变同色块彼此之间低感度边缘呈现复焦迹象。那其实折射的是盛夏中最平庸的三根檐影。“这正是实物摆眼前而已却又变了性质，”夏林在处理RAW阶文件时写备注，“不过一旦觉察光阴无所凭而世界如沙妄心不动的人面就能得如意守国么越银越明‘如何有看不出的摄魂留像。”
